Já faz muito tempo que a última câmera RED apareceu no CineD HQ, mas aqui está ela de novo, com a RED V-RAPTOR 8K VV em nossas mãos. Eu adoraria testá-lo em nossos testes de laboratório padrão. Também curioso? Então continue lendo…
Muitos leitores nos perguntaram se teríamos a oportunidade de testar a câmera RED V-RAPTOR 8K em nosso laboratório, principalmente depois de testarmos a nova ARRI ALEXA 35 (teste de laboratório aqui).
O RED V-RAPTOR tem especificações incríveis com um sensor CMOS full-frame de 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), 8K a 120fps e mais de 17 pontos de faixa dinâmica.
Parece incrível, mas como todos sabemos, não existe um padrão definido para testar a faixa dinâmica de imagens em movimento (veja nosso artigo e como fazemos isso aqui) – então criamos um teste de laboratório CineD padrão para não saber o que o fabricante diz !
Então, vamos descobrir – faz sentido ler o artigo antes de assistir ao vídeo, mas isso é com você
.
Antes de começar, deixamos a câmera aquecer por 20 minutos e depois sombreamos (calibramos) o sensor com a tampa da lente fechada (o firmware atual da câmera é 1.2.7). Como sempre, meu querido colega Florian Milz mais uma vez me ajudou neste teste de laboratório – obrigado!
Usando nosso método de medição de obturador padrão com nossos estroboscópios, obtemos sólidos 8ms (menos é melhor) em leitura DCI 8K 17:9 full-frame. Isto era de esperar, caso contrário 120fps a 8K não teriam sido possíveis. Este é um dos melhores resultados que testamos, apenas o Sony VENICE 2 tem um obturador inferior de 3ms (por exemplo, o ARRI ALEXA Mini LF tem 7,4ms, testado aqui).
No modo 6K Super 35, o tempo do obturador é reduzido para 6ms, permitindo fotografar a 160fps nesta resolução. Estes são valores de primeira classe.
Como de costume, usamos o gráfico DSC Labs Xyla 21 para testar a faixa dinâmica. RED V-RAPTOR não possui um ISO nativo definido, REDCODE RAW ISO pode ser configurado para postagem.
Agora você deve estar se perguntando o que está acontecendo aqui? Por que não comecei a contar as estações normalmente e ignorei a segunda estação da esquerda? Bem, a segunda parada da esquerda é reconstruída a partir de canais RGB cortados, que é “Recuperação de destaque” integrado ao pipeline RED IPP2 por padrão.
Se você expandir os canais RGB da forma de onda, poderá ver o que acontece – a segunda parada (indicada pelo círculo vermelho) não mostra nenhuma informação de cor RGB.
Apenas a terceira estação a partir da esquerda possui todos os 3 canais RGB, mas o canal vermelho já está no limite de corte. Portanto, contamos as paradas da faixa dinâmica a partir do terceiro patch.
Portanto, com nosso procedimento padrão (como acontece com todas as câmeras), podemos subir cerca de 13 pontos acima do nível de ruído. Este é um resultado muito bom – comparado ao ARRI ALEXA Mini LF (teste de laboratório aqui) é apenas um degrau acima (ALEXA 35 é 3 degraus mais alto). As melhores câmeras full-frame para consumo geralmente têm cerca de 12 pontos para ver tudo.
Agora, você deve estar se perguntando por que não contei essa parada de “recuperação”? A resposta é que faltam todas as informações de cores. As implicações aqui são óbvias se você rolar para baixo até os resultados de latitude.
Observando os cálculos do IMATEST, esta recuperação de destaque padrão distorce os resultados porque o IMATEST também calcula paradas que não são cortadas, mas restauradas. Assim, o IMATEST apresenta 13,4 pontos em SNR = 2 e 14,9 pontos em SNR = 1.
O mesmo se aplica ao 4K ProRes 4444 XQ full-frame. Curiosamente, os resultados do IMATEST em ISO800 são muito semelhantes: 13,4 pontos em SNR = 2 e 14,7 pontos em SNR = 1. Eu esperava que a redução de escala na câmera melhorasse os resultados da faixa dinâmica.
Para validação cruzada, também reduzi o R3D de 8K para 4K no DaVinci Resolve 18, e aqui obtive os melhores valores: 13,7 pontos em SNR=2 e 15,1 pontos em SNR=1.
Nosso benchmark atual para faixa dinâmica full frame é o ARRI ALEXA Mini LF com 13,5 pontos em SNR=2 e 14,7 pontos em SNR=1 sem recuperação de destaque. ARRI ALEXA 35 (sensor Super 35) atingiu 15,1 e 16,3 pontos em SNR = 2 e 1 respectivamente (novamente sem recuperação de luz).
Olhando para as formas de onda e os resultados do IMATEST, acho que a RED V-RAPTOR tem 1 ponto a mais de faixa dinâmica do que as melhores câmeras full frame de consumo. O ALEXA Mini LF possui 1 ponto a mais de faixa dinâmica que o RED V-RAPTOR, enquanto o ALEXA 35 possui 3 pontos a mais.
Nota lateral: com câmeras Blackmagic no BRAW, você pode selecionar a opção “Highlight Recovery” na postagem (no DaVinci Resolve). Recentemente executei um teste com meu BMPCC 6K e aqui a opção “Highlight Recovery” resultou em uma pontuação IMATEST cerca de 1 ponto maior com SNR=2 e SNR=1 do que sem HLR.
Novamente, tudo foi filmado em REDCODE RAW HQ em ISO 800 usando as configurações de desenvolvimento DaVinci Resolve (Full Res Premium) mostradas acima.
Latitude é a capacidade da câmera de reter detalhes e cores quando superexposta ou subexposta e de volta à exposição base. Há algum tempo, escolhemos um valor de brilho arbitrário de 60% (na forma de onda) para a face de um objeto (mais precisamente, uma testa) em uma cena de estúdio padrão. Essa exposição básica do CineD deve ajudar nossos leitores a obter um ponto de referência para todas as câmeras testadas, independentemente de como elas atribuem valores de código ou qual modo LOG elas usam. É muito interessante que ALEXA Mini LF seja simétrica em relação ao ponto de referência base do valor de brilho de 60% (é a latitude 5 pontos acima e 5 pontos abaixo deste ponto).
Para o V-RAPTOR, a configuração de brilho de 60% já está quente, e há 2 pausas extras nos destaques antes que o canal vermelho na testa do meu querido colega Nino comece a cortar:
Se aumentarmos a exposição além desta faixa, atingiremos exatamente a área de parada de reconstrução (que é a segunda parada a partir da esquerda na forma de onda acima):
Você pode ver na imagem acima que todas as informações de cor na testa (e no rosto) de Nino foram perdidas, mas alguns detalhes da imagem ainda são visíveis – é isso que a recuperação de destaque faz.
Isso é bom porque preserva até certo ponto os detalhes em fotos superexpostas. Você pode identificá-lo facilmente com as ferramentas de exposição do semáforo RED, pois elas mostram os valores do sensor RAW.
No exemplo acima, se a exposição for aumentada em mais de 2 pontos da imagem superexposta, os semáforos VERMELHOS indicarão que o canal vermelho está começando a ser cortado (assim como um sinal RGB).
Agora vamos examinar a subexposição. Ao diminuir a abertura para f/8 e depois diminuir o ângulo do obturador para 90, 45, 22,5 graus (etc), obtemos uma imagem muito bonita e limpa com apenas 6 pontos de subexposição (abaixo de nossa cena base) e algum ruído sério:
Atingimos 8 pontos de latitude de exposição, o máximo que podemos obter de uma câmera full-frame de consumo. Bem, até o Sony VENICE 2 atingiu o limite de resolução nativa de 8,6K (usando o codec X-OCN XT). A propósito, até agora a única câmera de consumo que consegue chegar perto de 9 pontos é a FUJIFILM X-H2S.
A redução de ruído ainda preserva esta imagem, embora acabemos com uma tonalidade rosa acastanhada mais forte (que não é tão fácil de remover):
Já estamos em 9 níveis de latitude de exposição! A melhor câmera full frame até hoje, a ALEXA Mini LF atinge sólidos 10 pontos. Então vamos ver se conseguimos isso com o RED V-RAPTOR:
Agora, com uma redução de ruído mais forte, podemos ver que a imagem começa a desmoronar – obtemos uma tonalidade de cor muito forte, e nas partes mais escuras da imagem, todos os detalhes são destruídos:
No entanto, ainda parece surpreendentemente bom, especialmente porque o ruído é distribuído de forma tão tênue – mas julgue por si mesmo.
Isso nos leva ao resultado final: uma latitude de exposição sólida de 9 pontos com alguma margem de manobra em direção a 10 pontos.
Quanto à referência de latitude atual, o ARRI ALEXA 35 mostra 12 pontos de latitude de exposição em nossa cena de estúdio CineD padrão – 3 pontos a mais, que também podem ser vistos nas formas de onda da câmera e nos resultados do IMATEST (aqui estão os testes de laboratório).
O RED V-RAPTOR não apenas oferece um desempenho impressionante, mas também demonstrou alto desempenho em nosso laboratório. Os valores do obturador são os melhores (seguros para o líder do grupo Sony VENICE 2), os resultados de faixa dinâmica e latitude são fortes, apenas cerca de 1 ponto da ARRI Alexa Mini LF – nossa câmera de cinema full-frame de referência até agora.
Você já atirou com o RED V-RAPTOR? Qual é a sua experiência? Deixe-nos saber sua opinião na seção de comentários abaixo!
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Fascinado pelas novas possibilidades das câmeras compactas. Não é um atirador apaixonado que ganha a vida fazendo isso. Cerrando os dentes sobre a série Panasonic GH, sempre quis manter meu equipamento o menor possível durante minhas viagens ao redor do mundo, onde fiz da narrativa de filmes um hobby.
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Horário da postagem: 13 de dezembro de 2022